“Contra el viento”: hermosa y muy bien actuada

Comentaba con los chicos de “Cineasta radio” algo que desde hace años vengo notando: cuando de llevar a las imágenes historias que cuenten sobre problemas dentro del seno familiar, los europeos y, posiblemente, los franceses aún más, poseen una elegancia y una delicadeza que les es peculiar y, además, profundizan en la sicología de sus personajes con certeza, sin desviaciones necias ni tonterías para adornar.

En este film, “Des vents contraries”, de la autoría de Jalil Lespert con guión escrito por Marion Laine, el mismo Lespert y Olivier Adam basado en la novela original de este último, se nos presentan de entrada los miembros del matrimonio Anderen, Paul y Sarah. En la primera secuencia, como ocurre en tantos y tantos matrimonios, ellos discuten porque uno de los dos debe llevar a los niños al colegio y ambos tienen una excusa para no hacerlo. La discusión se torna agria y, en un momento, Sarah rompe con todo, dice estar harta y se marcha.
Eso puede ser el inicio de una ruptura normal que, en ocasiones, conduce a divorcio. Pero, en el presente caso, todo se agrava porque no hay otro pleito, no hay abogados, no hay intentos de conciliación por una muy sencilla razón: Sarah se ha marchado pero, sencillamente, ha desaparecido, y por más diligencias que hace Paul, no es posible encontrarla.
Entonces la historia toma otro rumbo imprevisto: Paul se marcha con los niños a un pueblo de la costa a vivir con su hermano mayor, y los hechos toman otro curso porque el hermano se siente molesto aduciendo que Paul abandonó el hogar de sus padres y no estuvo con ellos cuando murieron.
Imposible contarles más detalles, sólo decir que, como es natural, todo cambia en la vida de Paul, en la vida de los niños, hasta en la vida de Alex, el hermano, y en las vidas de otros personajes que aparecen y se mezclan de una u otra manera con ellos, sobre todo con Paul, como el amigo árabe, con la chica alumna.

“El Ataque”

Para aquellos que dicen que nos ensañamos con las películas dominicanas, ojo con la presente, “White house down”, del insigne director Roland Emmerich. Primero, los de Hollywood se repiten miserablemente; hace apenas un par de meses que vimos la misma historia boba de la Casa Blanca tomada por los malos y con el inflado Gerald Butler salvando a todos.
Segundo, aparte de no ser originales, son muy malos con los guiones, algo en lo que se parecen a los del patio: esos 10 minutos que salen al final como plaza para bombardear, se convierten en la realidad del espectador en media hora.

‘Mi angelito favorito’

“Los ángeles más laboriosos son los que están al cuidado de niños y borrachos. Estos dos personajes, al no contar con la verticalidad de la razón, se mantienen perpetuamente al borde del precipicio”.    
Estas líneas que transcribimos no tienen nada que ver con la película sobre la cual hacemos hasta lo imposible por escribir de manera coherente. Pertenecen a una novela titulada “La salamandra”, de la autoría de Pedro Antonio Valdez, y las citamos porque aluden a los ángeles igual que la susodicha cinta, en la cual el personaje central, como alude su título, es un “angelito”.

Pero existe una ligera diferencia entre ambos personajes: cuando Valdez hace alusión a los ángeles lo hace dentro de un contexto literario muy bien delineado, no es una mención gratuita, no es una necedad para llenar unas líneas o un capítulo, sino como un elemento que le es esencial en esa parte precisa de su historia, como se comprende al leer el capítulo y, por supuesto, la novela en sí.
Y de esa manera encontramos la gran diferencia entre un artista creador que domina su oficio y sabe a conciencia lo que tiene entre manos, que escribe sin tener en mientes la posibilidad de hacerse rico millonario, sino por el placer de infinito que vibra y bulle en todos los que escribimos por dejar salir todo eso que nos ruge en el interior y que pugna siempre por brotar, y aquellos que, lo dicen sin rubor, lo único que les pica es el bolsillo, o sea, el deseo incontenible de ganar más y más dinero, sin importarles un rábano si lo que hacen o producen posee el más mínimo valor estético o por lo menos cierta adecuación formal que distinga su obra frente a las demás.
Porque ese es el problema: a nosotros, como muy probablemente a todos los demás críticos de cine del país, no nos importa para nada que alguien gane dinero haciendo cine, dinero, mucho dinero, y que incluso se ufanen de ello.